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第四四六零章 小众的珍贵藏品

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    据张天元所知,“珠山八友”都认定文人画是中国绘画艺术最优秀的代表,于是乎他们从中国文人画中汲取营养,丰富了陶瓷绘画的创作,拓展了陶瓷文人画之路。

    不过说起来,似乎近年来拍卖价格最高的瓷版画,应该就是王琦和王大凡的了吧。

    不知道这克里斯会给他一个什么样的惊喜。

    由于收藏观念的转变以及理性投资的原因,现在收藏界已将瓷器的搜索目标从明清官窑转向民国精品。

    而民国时期最负盛名的“珠山八友”瓷板画成为了收藏家竞购的热门藏品,成为各大、中型拍卖会的主角之一。

    民国瓷板画目前在艺术市场中仍处于价值被低估的状态,今后无疑将成为一大热点及亮点。

    “珠山八友”瓷板画在今天已经是一种文化符号,代表的是一个时代的瓷绘艺术。

    近年来景德镇陶瓷馆先后在中国各地举办“珠山八友”专题展,加之有关图书的问世,人们对于“珠山八友”瓷板艺术的认识亦提升了一个高度,藏家也开始瞄准“珠山八友”的瓷板画。

    综观近几年的拍卖数据,“珠山八友”瓷板画作品的成交额在逐年攀升:

    2008年上浦崇德拍卖的王琦粉彩瓷板《渔翁图》以241.5万元成交;

    2009年上浦崇源拍卖的王大凡一件《黄山四千仞》瓷板拍出780万元的高价。

    特别是在2011年的嘉德春季拍卖会上,王大凡粉彩瓷板《禹王治水图》以920万元创个人成交纪录。

    短短几年中,从几万元成交价到2011年的近千万元,并非偶然现象。

    究其原因,是由于“珠山八友”的瓷板画有着雄厚的投资潜力。

    对于存世量屈指可数的“珠山八友”瓷板画真品来说,它就如“原始股”,升值空间很大。

    从市场价位来看,目前“珠山八友”瓷板画的价格远远低于当年同时期、同名气的画家的价格,可以断言,“珠山八友”的瓷板画还具有广阔的升值空间。

    如果克里斯真送给张天元如此好的东西,那他可要好好感谢感谢这位了。

    等克里斯将瓷版画拿出来之后,张天元几乎就坐不住了。

    好家伙,刚刚还在想着这克里斯会拿出什么好玩意儿呢。

    这可巧了,拿出来的,正是之前拍卖会上曾拍卖过的两件极品啊。

    一件正是那王琦的粉彩瓷板《渔翁图》,前面说过,拍卖价是240多万人民币。

    另外一件则是王大凡的粉彩瓷板《禹王治水图》,这个更恐怖,920万人民币啊。

    如果这两件东西是真的,那张天元今次绝对是要赚翻了。

    他开始仔细鉴定起这两幅瓷版画。

    因为是好东西,如果先用鉴字诀,未免失去乐趣了。

    所以张天元想要先用自己的鉴定技巧来鉴定一番。

    从总体特征上来讲,珠山八友的瓷版画都有一些共通点——

    “珠山八友”所用材料首先都经过严格挑选,瓷板均要求胎质细腻,制造规整,厚薄均匀,绝对不允许有任何瑕疵。

    如果看到瓷板胎质粗松,烧制变形,厚薄不匀,基本上可断定为伪作。

    他轻轻触摸了一下这两幅瓷版画,这一点可以确认是真的,过关。

    “珠山八友”的作品都是精品,虽然他们创作的风格迥异,但作品上的题款均挥洒自如。

    如果书法生硬拘谨,那就绝对不会是真迹。

    另外,虽然“珠山八友”作品中有时也出现简化字,但出现的几率很小。

    如果发现有现在的简化字,就要怀疑是赝品了。

    张天元在这两幅瓷版画上并未发现有任何简化字,而且书法挥洒自如,应该没问题。

    另外民国距今的时间不算很长,“珠山八友”作画所用的材料又经过了反复挑选,因此画面一般都还保持得光泽亮丽,图文清晰。

    如果出现题款文字磨损,或者画面脱彩、模糊不清的现象,一般可以认为是故意作旧造假。

    这一点也没问题。

    有的造假者不了解“珠山八友”的生卒,在落款上随意选择一个干支年款凑数。

    如果发现有“珠山八友”卒后的年款,肯定是伪作无疑。

    这个即便是高仿,也一般不会犯错,这两幅瓷版画也不可能有问题。

    还有就是,“珠山八友”的每幅瓷板画都十分精美,生气盎然,而伪作一般生硬造作,死气沉沉,丝毫没有半点大家风范。

    然而对少数临摹极精的“高仿”,就一定要擦亮眼睛,仔细观察,必会发现其蛛丝马迹。

    这几点一对比,两幅瓷版画基本上可以确认没有任何问题。

    这共性特征上看起来没什么问题,那就要说说这个性了。

    王琦,以画人物为主。

    早年以钱慧安仕女为蓝本,绘工笔粉彩人物,中年后改学“杨城八怪”黄慎的画风,以写意人物为主,勾勒侧锋用笔,线条简洁流畅,顿挫有力,挥洒奔放。

    作品中多见较长草书题记。

    常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心斋”、“碧口”、“碧珍”、“王琦画印”等。

    那幅《渔翁图》显然是对的。

    而王大凡以画人物为主。

    一是用笔用线遒劲,似传统线描法中的高古游丝描、铁线描一类,多是中锋用笔,朴拙、厚实、圆润,章法别致,有装饰味,这是王大凡与王琦侧锋用笔画人物画的最大区别。

    而模仿品勾线难学其骨,少圆润劲拔之韵味,有的中、侧锋并用,不得要领。

    二是人物脸部刻画细腻,讲究明暗变化,有西画中的素描关系和光影变化,晕染手法独特,立体感强。

    王氏画仕女以“丹凤眼”、“樱桃嘴”冠之,特点鲜明,并形成一种惯用的程式。

    三是人物画背景多勾描葱郁林木,竹石茅屋,野卉山花,染色青翠,草绿、翠绿、深绿几个层次明显,笔法一丝不苟。

    另外,王大凡研究出“落地粉彩”画法,不用玻璃白填底色,直接将色料填绘在瓷胎上,再罩雪白、水绿之类料色,简化工艺,画意更浓。

    常用印有“希平草庐”、“堃”、“大凡”等。

    这个跟《禹王治水图》也对得上号。

    如此一来,张天元基本上已经可以确定这两幅瓷版画应该是真品。